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故宮漆器美在漆中

如膠似漆！故宮咱們的漆器先民們很早就發(fā)現(xiàn)了有種樹能產(chǎn)出很粘的液體，早在8000年前的美漆廊坊佐涂防腐設備有限公司新石器時代，杭州蕭山跨湖橋遺址出土的故宮獨木舟其修補的縫隙中就發(fā)現(xiàn)使用了天然的漆作為膠黏劑。河姆渡文化遺址中發(fā)現(xiàn)了7000年前的漆器木胎漆碗。

漆的美漆兩個最大的作用——防腐和粘結，在新石器時期就被先民們發(fā)現(xiàn)并應用了。故宮在戰(zhàn)國曾侯乙墓、漆器漢代馬王堆墓中都出土大量精美漆器……，美漆唐宋元明清也都有精美漆器傳世。故宮如此看，漆器漆器的美漆歷史源遠流長，比大名鼎鼎的故宮瓷器更加悠久。

但瓷器發(fā)展得太好了，漆器優(yōu)點也太多，美漆把玻璃的發(fā)展之路直接堵死了，也讓漆器從實用器變成了少數(shù)人才玩得起的奢侈品。

與瓷器相比，漆器制作難度高。采漆就是“百里千刀一兩漆”——3000棵漆樹一次只能采得1公斤生漆。瓷器有拉胚技術，至少有一個轉盤一轉就可以轉出一個碗、一個瓶子，燒造瓷器都是成窯地燒造，一次成品可以很多。而漆器只能一件一件成型、一件一件髹漆。所以單從制作成本上，漆器高于瓷器。另外在使用、保存上，漆器都比瓷器的難度高，易出劃痕、怕火、廊坊佐涂防腐設備有限公司怕失水變形……。

故宮藏品中有30萬瓷器，漆器只有一萬八千件。

瓷器，元明清御窯廠生產(chǎn)瓷器幾乎沒有中斷過，即便遇到戰(zhàn)亂也能很快恢復；漆器生產(chǎn)就沒那么有“持續(xù)性”，只有在國力強盛的時候才做。比如清朝，乾隆想做雕漆的時候，清宮造辦處竟然沒有制作雕漆的工匠，乾隆不得不下旨讓蘇州織造讓牙雕、竹雕的工匠嘗試著做。整個清朝，只有乾隆朝恢復了漆器的各個品種，之前之后漆器作品都不多甚至就沒做過。

前一陣子嘉德與故宮聯(lián)合舉辦過一個漆器展“朱艷華綺——故宮博物院藏乾隆朝漆器展”，算是對乾隆朝漆器工藝的一個全面詮釋。

嘉德“朱艷華綺——故宮博物院藏乾隆朝漆器展”。

展品都是出自乾隆朝，并且以剔紅漆器為主，所以布展的色調(diào)采用了紅色線條。

如果通俗地將漆器分類，可以分為動刀的和動筆的。雕漆（比如剔紅）是動刀的，描金、描彩、描油則是動筆畫的。

乾隆雖然做了很多品種的漆器，但他應該更喜歡剔紅，展品中的絕大部分是剔紅漆器。

【剔紅】

雕漆的做法是先在器物胎骨上層層涂漆積累，使漆達到一定厚度，在漆呈軟干狀態(tài)時用刀雕刻出花紋，髹漆、繪畫、雕刻相結合，以刀代筆進行漆器裝飾。根據(jù)漆色的不同，雕漆又分為紅雕漆、黑雕漆、黃雕漆、綠雕漆、白雕漆、雕彩漆等多種，也可對應地稱之為剔紅、剔黑、剔黃、剔綠、剔白、剔彩等。

乾隆款剔紅“雅集寶盒”。

乾隆剔紅的特點是漆層極厚。剔紅工藝費工費時，一部分時間就是花在髹漆上。一般一層漆也就厚0.04毫米，一百層才4毫米。一層刷完了并不能馬上刷第二層，必須等上一次漆層達到一定的干濕程度再上下一層漆。目測這件寶盒的漆層厚度怎么也不低于4毫米吧，髹漆就得三個月。

乾隆款剔紅“赤壁寶盒”。

乾隆雕漆工藝的另一個特點是精細入微到極致。看看這件漆器的涌動的水波、翻騰的魚，雕琢得都非常細膩生動。

展出現(xiàn)場。

嘉靖款剔紅福字方形倭角盤。

雕漆來到嘉靖朝與元代和明早期已經(jīng)有了不同，后者更“宏觀”，喜歡表現(xiàn)大花大朵；前者更“微觀”，喜歡表現(xiàn)細節(jié)。

乾隆款剔彩“龍鳳集福氣盤”。

乾隆雕漆更多的是繼承了嘉靖雕漆的特點又有所改變。乾隆剔紅刀法快利，造型細致入微，雕刻完成后不設打磨，鋒棱畢露，更顯俊麗挺拔。

乾隆款剔紅“飛龍宴盒”。這盒子里面放了一組掐絲琺瑯萬壽無疆碗。這算是乾隆的一套野餐飯盒組合吧。其龍紋雄健有力，張牙舞爪。

剔彩八仙祝壽圖如意。

清宮如意不少，各種材質的都有，但剔彩的，而且一套九柄這種并不多見。

這件剔紅堪稱乾隆朝剔紅器物的巔峰之作。乾隆時期的雕漆呈現(xiàn)出刀鋒犀利深峻和棱線精密有力的鋒棱之美，在這件雕漆中體現(xiàn)得淋漓盡致。

據(jù)清宮造辦處檔案記載，此盒制作共耗時一年半之久，足見此件雕漆作品耗工費時之巨。

乾隆款剔紅放鶴寶盒。

剔紅八吉祥云蝠紋香舫。

這件剔紅寶船不僅僅是一件陳設品，還設計了實際用途：船頭、船尾設四個抽屜，用于存放香料。

也只有乾隆采用剔紅做寶船。

剔紅壽山福海圖插屏。

此插屏的一面雕刻風景，另一面在黃漆地上雕紅漆福壽字六十對。

剔紅團花紋書卷式盒。

乾隆朝剔紅還勝在設計和巧思。比如這件漆盒，最下一層是書函式盒，第二層盒第三層是卷軸式盒，三層由大到小疊落在一起。上面兩層卷軸式盒令這件器物充滿書卷氣。

乾隆款剔紅海水龍紋筒式盒。

這件筆筒的雕工算是乾隆朝的代表之作。最能體現(xiàn)出刀鋒犀利精密、棱線深峻有刃的特點，表現(xiàn)出鋒棱之美的嶄新風貌。其雕刻之精幾乎無懈可擊，實為乾隆時期雕漆之精品。

清乾隆剔紅壽字御制詩十二方盒。

雕刻文字肯定比雕刻圖案更難。字，一筆一劃不能有絲毫差錯。

布展用了大量紅色的燈光，還用了大鏡子，讓空間延伸。

乾隆款剔黃壽春圖圓盒。

乾隆喜歡純正的紅色，所以做的剔紅器物最多。漆中加入了不同的顏料就呈現(xiàn)不同顏色。傳統(tǒng)多為紅、黑、黃、綠。

壽春圖最早出現(xiàn)在明嘉靖朝的漆器作品中，乾隆朝曾大量仿制，存世百余件。

剔彩壽春圖盒。

百子嬉戲圖。

這件作品漆層之厚啊，童子近乎圓雕。孩童們個個圓頭圓腦，仿佛就要躍出盒面。

在這樣的一個小盒子上竟然可以雕刻百名童子，且神態(tài)各異，活潑有趣，足見雕刻水平之高超。也充分體現(xiàn)了乾隆漆器長于設計、精于制作的特點。

剔紅開光御制詩銅獸耳壁瓶。

剔紅夔龍夔鳳紋壺式盒。

這件剔紅一眼就能看出是仿商周青銅器的。紋飾復雜卻規(guī)整有序。

【描飾與金漆】

這些都是動筆的漆器。包括描金、描彩漆、描油。

描金漆，將打磨完的素胎涂漆，髹涂紅色漆或黑漆，再描繪金色紋樣。具體描金的做法有直接描金漆和利用漆的黏性描漆后再掃金粉兩種技法。

描彩漆，系指在一色漆地上，用多種色漆描繪紋飾。

將“描金漆”與“描彩漆”兩種技法結合運用就是描金彩漆。

描油，是以桐油代漆以油代漆，在漆器上畫出花紋的做法。

描金、描彩漆、描油的共同特點是不需要雕刻漆層就不需要厚，平涂把胎蓋住就好，在素漆上畫圖案；區(qū)別是畫所用原料不同，描油與描漆的不同處是描油可以調(diào)制出任何顏色，色彩變化多，便于描繪絢麗的圖紋。

描繪漆器戰(zhàn)國、漢代就有，而且成就很好。之后很長一段時間都沒有太多作品傳世。在康雍乾三朝有一次短暫的復興。

乾隆款紅漆描金鳳穿牡丹紋銀里碗。牡丹花中的金鳳熠熠生輝。這就是描金漆器的特點。

乾隆款紅漆描金夔龍紋方勝式盒。此盒造型獨特，紋飾精美，是一件難得的描金漆器精品。

乾隆款黑漆描金山水人物圖方勝式盤。

雍正喜歡一種洋漆，讓造辦處做了不少仿洋漆漆器。他指的洋漆就是日本的蒔繪。隋唐，中國描金漆器流傳至日本，對日本的漆器產(chǎn)生很大的影響。在日本發(fā)展成為蒔繪。在明清的時候，蒔繪反過來影響宮廷漆器的制作。

乾隆款黑漆描金五蝠勾蓮紋梅花式盤。

工匠將梅花的五個花瓣和五個蝙蝠結合在一起，獨具匠心啊。

紅漆描紅葵瓣式盒。此盒制作精細，造型優(yōu)美，描漆技藝高超，所繪紋飾纖細秀美，線條流暢，色彩柔和，賞心悅目。

乾隆款描金彩漆纏枝蓮紋圓盒。此盒結合了描金（金碧輝煌）和描彩（色彩豐富）兩者的優(yōu)點。

乾隆款描彩漆八吉祥紋圓盒。盒里面放了串朝珠。

乾隆款描金彩漆桃實紋盤。

描油錦紋嵌玉河圖八卦紋八方盒。

描油瓜瓞紋長方盒。四只蝴蝶在綠、橙、紅、藍四色油彩描繪的瓜田中飛舞，取“瓜瓞綿綿”之意。描漆工藝可畫不出這么多的色彩。

描油勾蓮紋如意云頭式盒。這件漆器冷不丁一眼還會以為是掐絲琺瑯呢。

金漆工藝的做法是以一色金漆做地，以另一色或多色金漆裝飾花紋，讓地色與花紋有深淺的變化，使圖紋清晰。金漆有貼金、上金、泥金三種技法，其中泥金的效果最好，但用金量也最大。

金漆桃鶴折枝花卉紋菊瓣式盒。

黑漆描金蕉葉紋靈芝盆景。

金漆裝飾效果光華燦爛，富麗堂皇，極其符合皇家貴族的審美需求。

【戧金彩漆與填漆】

這個也是動刀的。

戧金與填漆工藝都是往下刻出紋飾，戧金是在陰刻出的花紋中填金粉，填漆是填色漆。

戧金彩漆與描金彩漆相近，但描金彩漆由于其紋飾是描上去的，所以略高出漆平面，用手觸摸有微凸感。

同樣是動刀的技術，戧金彩漆和填漆算是陰刻，剔紅算是“浮雕陽紋”。

戧金彩漆九貢圖圓盒。

乾隆款戧金彩漆“如意宮盒”。

乾隆款戧金彩漆“萬福圓盤”。

填漆荷葉式盤。器物造型規(guī)整委婉，巧妙運用了填漆工藝做裝飾，是為漆工藝的上乘之作。

戧金彩漆海屋添籌圖雙桃式盒。

【鑲嵌】

鑲嵌漆器有多種，主要有螺鈿和百寶嵌。前者宋代就有，后者主要在乾隆朝為盛。

鑲嵌漆器就是豪，買櫝還珠被恥笑，但如果盛裝珠子的盒子是鑲嵌漆器，那么買櫝還珠真可以有。

黑漆嵌螺鈿萬福勾蓮紋圓盒。

紫漆描金嵌玉石花卉紋盒。

紅漆嵌螺鈿團花紋攢盒。

【仿漆瓷器】

乾隆帝愛好廣泛、精力過剩，在文化藝術品上的創(chuàng)新極大地滿足他的好奇心和好勝心。在乾隆朝，宮廷用器物不僅仿古（如仿各朝代瓷器名品）、仿生（寶石像生盆景），還進行了不同材質和工藝之間的交叉仿制，比如用瓷器仿制漆器，也可以說用漆器仿制瓷器。

這組菊瓣式蓋碗，哪件是瓷器？哪件是漆器？

漆器，算是比較早地進入先民的生活，離咱們現(xiàn)在的生活倒是比較遠。家里已經(jīng)很少用漆器的碗碟杯盤。不用、不接觸，就沒啥感覺。加上乾隆朝漆器即便在宮廷也屬于奢侈品，很少流入民間。所以，漆器在民間的熱情遠不如瓷器。趕上一個展覽，學到不少東西。

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